Musées et art

Arlequin et sa petite amie (gymnastes errantes), Picasso, 1901

Arlequin et sa petite amie (gymnastes errantes), Picasso, 1901

Arlequin et sa petite amie (gymnastes errants) - Pablo Picasso. 73x60

La peinture ouvre la période bleue du grand artiste. Réflexions sur la destination de l'artiste dans ce monde, sur son chemin difficile vers le cœur du public - la base programmatique de la créativité de cette scène.

Devant nous, deux artistes de rue à une table de café. On sait que le maître visitait souvent cette institution parisienne, qui servait simultanément de bourse à de nombreux acrobates, mimes et jongleurs venus ici dans l'espoir d'obtenir au moins du travail.

Arlequin est concentré et attentif. Il surveille les invités, espérant distinguer son futur employeur. Sa petite amie, en revanche, est distraite et triste.

L'auteur envisage cette union de personnalités créatives à travers le prisme de la relation classique entre un homme et une femme. Si un homme est énergique et occupé à chercher des opportunités de gagner de l'argent, alors la femme dépend entièrement de son partenaire. Aux yeux de Columbine, envie et fatigue. Ce soir pour elle, tout d'abord, l'occasion de respirer, de se détendre et au moins pour un moment d'oublier les soucis éternels et le désordre.

Le spectateur voit des jeunes forts, fatigués de la dure vie des artistes de rue.

Tout travail est rempli de tristesse et même d'angoisse. Les artistes en constante recherche, leur désordre et leur dépendance totale à l'affaire suscitent la sympathie du spectateur.

La couleur bleue, symbole de dépression dans le travail de l'artiste, ne domine toujours pas les autres couleurs. L'artiste les équilibre avec un grand champ rouge, jaune et un petit champ vert. La couleur de l'œuvre crée une ambiance de travail complexe, une atmosphère de tristesse légère, de tristesse, d'apathie. D'un autre côté, le maître donne au spectateur un espoir de chance, qui n'attend que ceux qui le recherchent avec diligence.


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